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第一千二百四十八章青花之神品[2/3页]

　　之变）、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。

　　只是从此，也应该看出，这种技法的表现形式，有点复杂。

　　清·郑绩，就将它列为十六家皴法。

　　《梦幻居画学简明·论皴》：“古人写山水皴分十六家。曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”

　　而清朝的王概，列举皴法有十五种之多。

　　从皴法的形态方面，可归纳出基本的造新要素。

　　即点皴、线皴和面皴。

　　点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴。

　　线皴主要有长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。

　　面皴主要有大小斧劈皴、刮乱皴、乱柴皴。

　　表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。

　　历代画论中，论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

　　在中国画的山水画中，皴法的出现，标志着的山水画真正走向成熟。

　　随着国画的不断发展，千百年以来皴法，已经从基本技法，演化成了具有生命精神的艺术语言形式。

　　它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。

　　皴法是历代山水画家，在师法自然造化的实践中，提炼出来的艺术语言形式。

　　在不断发展中，形成了一套完整的体系，从而具有了独特的价值地位。

　　就是这么一种技法，却可以用简单的一种青花发色，表现出来。

　　从此可以想像出来，当时意外烧制出翠毛蓝之后的那种欣喜。

　　只是使用一种颜色，通过发色，就能够表现出复杂的国画意境，这还不能让人惊喜？

　　寥寥几笔彩绘，就可以表现出国画山水、人物意境，这肯定让人惊喜。

　　但是这一切，肯定都离不开呈色剂。

　　不

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