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第一千二百二十五章小手段[2/3页]

　　而被人误解。

　　一般都是对其特征不太了解，使这些表现不充分的瓷器，不能得到及时确认，甚至遭冷遇。

　　但是，真品就是真品，随着认识元青花的程度加深，各种各样的元青花慢慢的出现。

　　此时再仿制元青花，已经不像以前那么难。

　　但是，仿制精品元青花的难度，还是很大，除非是大师级的仿古工艺者，要不然还是很难仿制成功。

　　现代人制作仿古瓷，如果投入比较大，或者有国家牵头，总能仿制成功，元青花也不能例外。

　　而到了陈文哲这里，他只考虑本质，还没考虑做旧。

　　如果算上做旧，那他需要研究的就多了。

　　一件仿古瓷的制作，诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面，与旧瓷器颇为相像，几可乱真，除了烧造时按古瓷制作外，还要完成不少步骤。

　　首先是磨损，只要是存世的瓷器，就没有不磨损的，就算保护的再好，时间长了也有划痕、磨损，这是时间赋予的独特特征。

　　当然，陈文哲不需要做旧，所以，他也不需要故意把一件新仿的瓷器，磨损成旧器。

　　但是，做旧的一部分，也是仿制元青花的拦路虎。

　　像是磨损，自然不用作。

　　当然，如果真要做，那就用细砂轮磨平毛糙的地方。

　　主要是胎底，同时将瓷器放在地上来回滚动，用硬器轻轻敲打出崩口。

　　如有需要，还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。

　　这样做出来的仿古瓷，更像是真正的元青花。

　　如果做到这個程度，那就难免要把釉面做旧。

　　例如剥釉，剥釉最好是在沿口上，用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口，然后继续延伸。

　　除此之外，另外的一些特征，就需要好好的做了，比如现代仿火石红。

　　虽然不是所有元青花都有火石红，但是真正的精品元青花，绝大部分都是有火石红的。

　　所以，要仿元青花，必然要烧制出火石红。

　　其次就是气泡的问题，烧制只是，需要用利器，将釉面的大气泡戳破。

　　器物的底

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