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第一千五百六十五章上有所好，下必甚焉[1/3页]

　　到了清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降。

　　特别是胎和釉等方面，都无法与清早期的器物相比。

　　因此，从收藏的角度讲，清代的洒蓝釉瓷器还是以康、雍、乾时期的制品为最佳。

　　这也是没办法的事情，一方面是清三代的国力强盛，另一方面则是皇帝喜欢。

　　比如，由于康熙皇帝非常喜爱古代瓷器，觉得古朴精良的洒蓝釉瓷器工艺失传十分可惜，便要求jdz御窑厂重新研制复烧洒蓝釉瓷器......

　　上有所好，下必甚焉！

　　所以才会有了之后，清流传下来的洒蓝釉瓷器。

　　像是描金瑞兽纹碗，还有康熙的洒蓝釉下三彩鱼龙变化观音尊、洒蓝釉梅瓶、洒蓝釉龙纹胆瓶、洒蓝釉留白云龙纹花口盘。

　　之后光绪之时也烧过，有洒蓝釉留白龙纹碗。

　　当然，洒蓝釉瓷器，还是明代的最好。

　　明代的洒蓝釉技术，不仅是当时烧制瓷器的巅峰之作，更是古代劳动人民辛勤与智慧的结晶，让后人对其推崇备至。

　　宣德之后，弘治产品稍逊，近于藕荷色或支青色。

　　此时的洒蓝釉，釉面亦欠匀净，色调深浅不一。

　　但所制暗龙纹盘，里为白釉，外以青金蓝釉为地，龙身施澹孔雀绿彩，颇为精致。

　　其实从这些瓷器就可以看出，古代匠人对于青色、蓝色、绿色的认知，真不是那么绝对。

　　不能说不认识，而是有点混淆。

　　所以，在嘉靖时期还创烧了回青釉瓷。

　　回青釉与霁蓝釉，同为以氧化钴为呈色剂的高温釉。

　　只是所用青料，为当时特有的回青与国产石子青调和而成。

　　这一点又和佛头青相似，所以这种回青釉，呈色跟霁蓝釉差不多。

　　但是，回青釉不如霁蓝釉深沉浓艳，而是呈浅蓝色。

　　而通体施高温霁蓝釉，近底处由于积釉较厚呈紫黑色。

　　一般霁蓝釉瓷器，足内无釉露胎。

　　这样烧制出来的瓷器造型端庄古朴，釉色浓重而匀净深沉，釉面莹润，每一件都是蓝釉瓷器中的精品。

　　这样的蓝釉瓷，从胎

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