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第一千二百零五章无人出于其上[3/3页]

　　进而发展有建筑枕和人形枕、案形枕等。

　　这一时期的枕体中间是空心，为防止烧造变形，一般在后壁或底部留有气孔。

　　而从瓷枕的分布区域来看，主要在北至南，从南到东部沿海一带，全都有。

　　瓷枕的尺寸也不断由小到大，其中以隋代最小，长度不超过5厘米，到了唐代增大到15厘米左右。

　　元代的一些瓷枕，长度可达40厘米左右。

　　它经历了“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、（南宋）元瓷枕千变万化”的过程。

　　陶瓷枕的制作工艺，也已经不是宋代定窑瓷枕的两种方法，而是主要有三种。

　　一是泥板镶接成形，二是模制成形，三是雕塑成形。

　　有时是采用一种制法制作完成，有时是采用两种制法综合运用完成。

　　在瓷枕的制作过程中，其装饰工艺同样品种繁多，丰富多彩，富于变化。

　　主要是通过对瓷枕器胎体本身的刻、剔、贴、划、镶嵌、绞胎、塑等工艺来完成胎体装饰。

　　特别提一下，唐宋时期的绞胎瓷之中，就有很多各式各样的瓷枕。

　　另外还有通过釉彩的运用，来完成陶瓷器的装饰的工艺。

　　比如单色釉、三彩釉、红绿彩釉、粉彩等装饰工艺。

　　尤其宋金以后的瓷枕，其胎体装饰和釉彩工艺既可单独使用，也可以两种工艺同时使用。

　　而就陶瓷枕的纹饰装饰来看，其形式多样，内容丰富，题材广泛。

　　有诗词、格言、曲赋等，有绘画、雕塑等。

　　大多表现为神话历史故事、名人典故、民俗风情、生活场景、体育娱乐活动。

　　也有自然山水、飞禽走兽、人文花鸟、植物花卉、除魔镇妖、镇宅、祈福、辟邪。

　　从而表现出，古人对美好生活的向往和艺术追求。

　　陶瓷枕历经唐、五代、北宋、南宋、辽、金、元时期盛行阶段以后，开始慢慢的走向衰亡。

　　到了明、清，瓷枕虽然继续烧造，但无论是造型，还是纹饰装饰上，都趋于衰落，生产的数量逐渐减少，直到消失。

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