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第一百八十一章稳住不浪[3/3页]

　　本就没有动内胎！

　　这毕竟是一件老胎新烧，内部情况一片故意盎然，也就很正常了。

　　元青花内壁一般不施釉，只有的呈浅淡的火石红色。

　　而制作工艺当中，还有一些人工留下的痕迹。

　　这在摄像头的照射之下，看的十分清楚。

　　一边查看，藤野综治还拍下来了不少照片。

　　放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕迹，也看的更加清楚。

　　比如一些清扫的痕迹，甚至是一些手指印、指纹。

　　没想到，这件元青花的器型弄得不太好，可内部的一些小细节，却处理的很好。

　　最起码，里面的人工痕迹，全都留下来了。

　　看样子还不像是故意做上去的，应该是原来就有的，这也算是无意之间，弄对了一个细节。

　　所以说，制作一件元青花高仿，必须要从练泥开始，要不然，任何一个环节出现了问题，都会被人鉴定出来。

　　就说梅瓶内壁之上留下的指纹，特意作假就比较难。

　　很多人都不会想到，梅瓶那么小的瓶口，谁能看到里面的情况？

　　现在，藤野综治就看到了。

　　看到内部的情况，藤野综治显然很满意。

　　元代器物多采用手工拉坯，或脱坯成型工艺，这样就不可避免的在瓶、罐等器物内壁，流下明显的指纹和旋纹。

　　如果在器物的内壁，没有发现指纹和旋纹，就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。

　　还有，凡是了解景镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；

　　一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。

　　“板刀”的出现，至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。

　　换句话说，康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，

　　康熙中期以后的瓷器，才开始修整内壁。

　　有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。

　　所以，看到元青花出现修正内壁，那就是仿品。

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